当第一次世界大战即将结束时，约翰·辛格·萨金特遇到了一群士兵。他们是芥子气的受害者，他们被绷带蒙住了眼睛，绷带试图减轻他们眼睛无法忍受的疼痛。他们把胳膊搭在同伴的肩膀上，整齐地排成一排。当他观察到这一点时，画家找到了一种新的语言来叙述20世纪的战争。
去年11月，伦敦帝国战争博物馆(Imperial War Museum)开设了布拉瓦尼克艺术、电影和摄影馆(Blavatnik Art, Film and Photography Galleries)，专门展示艺术家如何记录世界上的几次武装冲突。这个常设展览展出了辛格·萨金特的《气体》(1919)。这幅画长20英尺，高7英尺。博物馆的保护人员花了两年时间恢复它的深度、颜色、细节和多重含义。
《加斯德》是英国艺术史学家最崇敬的画作之一。它留下了19世纪的战争画，这些画通常颂扬一个濒临衰落的帝国的胜利，揭示了英雄主义更人性化的一面。《毒气》通过那些在荒谬的全球冲突余烬中盲目前进的年轻人，对牺牲、损失、痛苦、团结和希望进行了真实的描绘。
“在第一次世界大战期间，分配给艺术家的任务非常不同。帝国战争博物馆艺术总监丽贝卡·纽维尔解释说:“他们被雇来在他们的作品中记录战争经历。”她监督修复辛格·萨金特的杰作。“人们显然希望对这些人表示尊重。这样做的目的不是为了赞美他们，而是为了突出他们的牺牲。这是一种展示现实的尝试，”她在接受EL PAÍS采访时指出。
描绘战争的挑战
1918年，这位画家62岁。他以出色的英国贵族和新兴的美国资产阶级肖像为自己赢得了名声(和财富)。第一次世界大战结束时并不是进行艺术冒险的最佳时机。尽管如此，萨金特的名声和威望使他成为英国政府讲述一场改变世界大部分地区的战争故事的关键人物。...(3354 chars omitted)....com/prisa/EBGDOUV4IVDLFDRTIC2XFLR62E.jpg 1960w" src="http://www.08082016.vip/file/upload/202411/02/085054241.jpg" sizes="(min-width:1199px) 1155px,(min-width:1001px) calc(100vw - 44px),(min-width:768px) 767px, 100vw">
在20世纪70年代，博物馆官员为这幅画涂上了一层清漆，成千上万的人参观和崇拜了这幅画。在颜色较暗的作品中，黄色保护层可能会被忽视。但在萨金特的画布上——每个细节都有独特的含义——黄色占据了整个构图。后来的几代人希望在一幅无色作品的平面上看到统一而致命的芥子气。
当一层一层的清漆被抹去时，一个启示出现了。我开始看到天空的粉红色、黄色和绿色浮现出来，微妙而柔和。(这)让人想起萨金特以前与莫奈的合作，”首席文物保护师菲尔·杨说。在夕阳的映衬下，士兵们柔和的侧面，几乎是用他们自己的光，变得更加明显了。作品的三维性——包括远处的足球运动员——被发现了，”他解释道。
战争的形象
在1919年的夏季展览中，他的作品在皇家艺术学院展出。这幅画是当时的中心装饰，当时人们正在讨论如何利用艺术为国家服务。
人们对如此多愁善感表示怀疑。弗吉尼亚·伍尔夫对这幅画的批评是毁灭性的:士兵在不确定的台阶前抬起腿的形象尤其激怒了她。她在《雅典娜》(the Athenaeum)杂志上的一篇文章中写道:“这一小块过分强调的地方是外科医生手术刀上的最后一道划痕。”“为了强调他的观点，即那些眼睛上缠着绷带的士兵看不见东西，因此要求我们同情，他让其中一个士兵把腿抬到肘部的高度。”
“然而，”纽维尔反驳道，“当公众能够看到(这幅画)时，许多可能遭受毒气袭击的退伍军人说:‘这正是发生的事情。它是混乱的，笨拙的，错误的步伐。你很难确定自己的方位。遇难者散落在地上。’”
英国人没有他们的格尔尼卡，以反映战争的暴行和破坏。他们也没有一个由迭戈·里维拉(Diego Rivera)设计的五一节来颂扬失败。相反，他们有辛格·萨金特的《毒气》，这首歌歌颂了一战的痛苦和救赎的希望，一战夺去了整整一代年轻人的生命。
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